福州脱胎漆器创始人沈绍安，原籍江苏吴兴，清乾隆三十二年（1767）四月，生在福州一个破落的官宦家庭。他自幼少读诗书，学做漆艺。出师后，在杨桥巷双抛桥附近自己开店，以漆器加工为业，并制售漆筷、漆碗和神主牌等小商品。乾隆末年，一次，沈绍安在为衙门官府修复金字牌匾时，

　　从夏布裱糊中得到启发，把它应用于制作漆器上，经多次试验，终于获得成功，从而发明创造了脱胎漆器。起初，主要制作观音、弥勒等佛像，后来逐渐发展到制作日用生活器具，如茶箱、烟箱、提盒、首饰箱等；以后更创作了花瓶、屏风等艺术品，大受上流社会的欢迎。由于其店在双抛桥河墘小花巷内，地近三坊七巷，多官宦文儒之家，有崇尚风雅之习，于是，脱胎漆器很快风靡远近。脱胎漆器的精美华丽，独具艺术魅力，开创了福州漆器制作历史的新纪元。

　　沈绍安逝世后，传至第二代沈初朱（1789—1849） ，字拱璧，进入沈家脱胎漆器手艺和生产的稳定发展阶段。时值“五口通商”，初朱适应欧美人士的喜好，模仿西方造型，生产各种烟斗、咖啡具、茶具、花瓶等新品种，并将一次烷灰改为两次烷灰，增加产品的坚牢性，很快地打开了国际市场。

　　到了第三代沈作霖，字雨田，在继承祖业的基础上，应用纯金箔炼古铜和墨朱地筛金方法，丰富脱胎漆器的装饰，使之更为美观。作霖生子六：长允中，次允济，三允钦（一作允须），四允华，五允浓，六允铿。既有嫡出，也有庶出。为了继承这块金饭碗，沈家就立下家规，技术上实行“四传四不传”，即“传内不传外，传长不传次，传男不传女，传嫡不传庶”。财产上明确，祖上的动产不动产，只分给没有学艺的子孙，让他们转业安排生产；而学技术的后代，不但不能继承遗产，而且还要负担债务。于是，技术全面传给长子允中，并指定次子允济、三子允钦、四子允华协助，五、六子则改事别业。沈作霖善操琴，晚年以琴乐自娱。适闽浙总督许应骙之母爱听古琴，故常邀沈入衙弹奏娱乐，关系甚为融洽。人家对沈家脱胎漆器自然另眼相看。

　　发展至第四代，一人一技，各有专长。沈允中继承祖业，经营杨桥巷老铺，除制售脱胎漆器外，还专心研宄各种木料，在胚胎上下工夫，并聘请木刻工制作木刻产品，拓展脱胎漆器的花色品种。允济，字桂藩，擅长漆画描金；允钦，字敬庭，善配漆调色；允华，字兰庭，尤善装饰钉铜。他们兄弟共谋生计，通力合作，使沈家漆艺更臻完美，起着承上启下的作用。至此，仍然做到内无分号，外无同业。

　　到了第五代，尽管沈作霖还在世，但除了长房正镐、正恂、正恺、正愉的“镐记”“恂记”“恺记” “愉记”外，还有二房正憘的“情记”、四房幼兰的“兰记”都相继开张，各立门户。他们为竞争业务，各自罗致名工巧匠，分别泥

　　塑、雕刻、锯花、漆画、木胚等专项设立工序，开展技艺研宄，使制作分工更专更细，而且集众人之长，促使沈绍安脱胎漆器向新的跨越。如制作时加入泥金、泥银等颜料，色调愈显美观调和；加上创造“擦金”等新工艺。从而，沈家脱胎漆器步入了 “黄金时期”，不仅走向全国，而且走向世界，参加法、美、意、德、英等国举办的世界博览会，并获重奖。允中长子正镐（约1850—？），字右笙，光绪六年（1880）前，就在杨桥巷继承祖业，立“正记”，又称“镐记”，占有老铺的优势，并招聘各种民间艺人三十多人，提高技术，发展生产，使制作质量更加稳定，产量大幅度增加，形成工厂化正规生产。正镐始终坚持爱国爱家。清末民国初，美国商人斯密想用结亲、合股、技术转让等办法攫取沈家脱胎漆器的特技，都被婉言谢绝。允中四子正恂（约

　　1860—?），字翥卿，设铺于宫巷，称“恂记”，规模仅次于“正记”。光绪二十四年，沈正镐制作的《莲花盒》《茶叶箱》在法国巴黎博览会上获金牌奖。光绪三十年，经林炳章奏请，清廷准于在福州水部创办工艺传习所，招手艺徒160名，其中漆科40名，从而，培养出李芝卿等一批脱胎漆器艺人，成为骨干。光绪三十一年，许应骙买了一大批沈正

　　镐、沈正恂的脱胎漆器进贡给慈禧太后，深受赞赏。慈禧太后特赐沈正镐、沈正恂兄弟以四等商勋、五品顶戴；福建省总商会登门祝贺，一时轰动榕城。宣统二年（1910），清廷在南京三牌楼举办“南洋劝业会”，广泛征集民间产品，沈绍安“镐记”“恂记”送《松瓶》《桃盘》和《鹿竹圆桌》等产品，又获皇帝钦赐一等商勋、四品顶戴。从而，也更大地推动了福州脱胎漆器的发展，出口总值从光绪三十一年的10521元至宣统二年跃为35041元。翌年，沈正恂的《古铜色荷花瓶》、《大梅瓶》和《观音佛》：又分别在美国、意大利博览会上获得金牌最优奖和一等奖。沈绍安也在《闽侯县志》中入传。

　　允中五子正恺、六子正愉，分别成立“恺记”“愉记”，规模较小，但技术也有可取之处。民国3年（1914），正愉创作的《葵花果盒》获得德国柏林博览会一等奖。

　　允济之子正憘的“情记”，二房出长，也要学艺，争取“金饭碗”，但是得不到支持，只是个人自产自销。

　　允华庶出的沈幼兰（1890—1964），原名正铎。14岁时在堂兄正恂店里学艺，逐渐精通上色薄料。民国4年出师后，独树一帜，在仓山塔亭路开了“兰记”漆器店。他重视技术设计，不惜重本，广求名人字画、名贵陶瓷、古铜器等，参考借鉴，产品创新。同时，开展多种经营活动，争取业务，“兰记”产品在国内外渐享声誉。民国13年，他主持创作的

　　《锦地海棠果盒》在英国伦敦博览会上获头等奖牌和奖状。民国15年，他和陈兴贺合作的《套桌和茶具》在美国费拉得斐亚博览会上获头等奖牌和奖状。民国18年，“兰记”漆器又在菲律宾马尼拉工商业交易会上获特等金牌奖。同年，在上海劝业会上再获头等奖状。民国22年至27年，“兰记”《漆器博古挂联》《黄杨木菊花挂联》《烟匣花瓶》《脱胎寿星》《锦地花鸟图屏》等，先后在美国、巴拿马、旧金山博览会上及北京、杭州、上海、广州、青岛等地国货展览会上获得头等金牌、金牌护照等，为沈绍安脱胎漆器争得了不少荣誉。这时，“兰记”也已成为福州最大的漆器店。

　　正是这样，福州脱胎漆器一时看好，许多同行自清光绪年间始争起，在城内总督后陆续出现福庆安、美中奇、林钦安、新朝安、雅珍奇、华美英、新奇春，乃至胜绍安、新绍安、锦绍安、广绍安、枕绍安等形音相似的牌号。他们虽未得真传，但工省价廉，确实给沈绍安老牌造成相当的威胁；特别是美中奇老板卞宝荣趁福建督军李厚基母亲八秩大寿，赶制了《麻姑晋寿》《东方朔偷桃》，以及大型珊瑚、如意、花瓶等产品，获利不少。

　　这时，长房第六代孙沈德铭也认识到地道的重要性，总督后这块宝也非争夺不可。于是，既全力经营好杨桥头“沈绍安镐记”老铺，又分兵肃威路设立“沈绍安乾记”。由于沈绍安的名牌效应，加上沈家资金雄厚，技术优势，其他杂牌自无法抗衡。后来，其堂弟沈正增之子沈德彬也在总督后开起“沈绍安德记”，由于地道特佳，不但击败同行，而且超过了“乾记”。

　　“九一八”事变后，战乱频繁，沈绍安恂记、愉记、憘记先后式微。长房沈正镐儿子，不愿继承父业，外出求学；只有一个女儿沈忠英，自幼酷爱脱胎漆器艺术。按沈氏家规“传男不传女”，她以发誓不嫁，换来沈家的真传。正镐死后，她继承父业，主持“镐记”老铺；但因旧社会妇女地位，虽身怀绝技，缺乏经营能力，终难实现“中兴”。

　　“七七”抗战全面爆发，省政府内迁永安，总督后业务冷落，较像样的只剩下“德记”“恂记”和“兰记”，其中又

　　以“兰记”实力最强。“三记”停止“内战”，一致对外，实行联合，统一经营，统一价格，确保质量。从而，使外界认识到，真正的福州脱胎漆器还是沈氏一家。

　　中华人民共和国成立后，1952年，“兰记”改为“公私合营脱胎漆器公司”，沈幼兰任经理。1957、1958年，又以“德记”“恂记”和“兰记”三家为基础，改为国营，成立两个厂：福州第一脱胎漆器厂，址在仓山信平路（今六一南路新大桥头），沈幼兰任副厂长；福州第二脱胎漆器厂，址在五一路于山东麓。两厂从业人员达一千多人，产品运销30多个国家。福州沈氏脱胎漆器技艺得以延续和发展。

　　选自《坊巷世家》